一手将妹妹带大的姐姐罗茜，既要担忧年满十八的妹妹妮娜日渐独立，还得面对自己无法出门的恐慌症，以及内心徘徊不散的父亲幻影。然而，种种迹象却指出，罗茜近乎歇斯底里的控制欲，不全然是姐代母职的结果，在层层隔间、长廊和转角之外，仿佛还有着晦暗的秘密在占据这间房子。
这般封闭的生活，终于在楼上的帅哥邻居卡洛斯因意外跌昏，进而被罗茜「捡回来」后，有了天翻地覆的转变。在即将失去对妮娜掌控的时候，卡洛斯的出现虽让罗茜在照顾与保护的欲望获得了替代，却也搅乱了她原本虔信、禁欲的心态。而当亲情和爱情都无法让对方留在身边，单向又强烈的爱也就只剩偏执与占有，甚至是杀意。
爱的暴力无疑是《鼩鼱的巢穴》最凸显的主旨，在有限的人物当中，父亲与罗茜、罗茜与妮娜，甚至是未婚妻与卡洛斯，都一致地呈现这种渴望扣住对方的欲求。
这不禁让人想起同样由西班牙导演创作的好莱坞恐怖片《妈妈》(Mama)，两者都将血溶于水的亲情之爱化作束缚，藉此营造战栗氛围，同时带起观众对于弱势一方的同情与投射。
《妈妈》将如此意象化为女鬼，《鼩鼱的巢穴》则以锁、门与针线作为牢笼的零件，再用裁缝与衣裳掩盖残暴与虐杀，日常之下的病态、华丽之下的腐坏，其骇人的程度远超乎鬼怪，直叫人心惊。
玛卡蕾娜·戈麦斯用憔悴病态的面容，加上弯曲缩起又宛如枯枝的手势，时而脆弱时而慑人，在肢体语言与表情变化上出色诠释了罗茜一角的神经质与自我压抑，精湛的演技让她获得2015西班牙哥雅奖最佳女主角提名，在剧中更是强压饰演妹妹的纳迪娅·圣地亚哥，成为全片的焦点。
然而，《鼩鼱的巢穴》表面上虽然藉罗茜这一位女性的失控，揭露爱的黑暗以及家的禁锢，却也透过两个关键的人与物——父亲与圣经——传达了对父权的批判。
片头妮娜口中充斥坏人恶行的睡前「恐怖故事」圣经，与父亲熄灯后的兽行前后相接，绝非巧合；顶着一对招牌浓眉的路易斯·托萨尔饰演的父亲，以有形的姿态不断对罗茜冷嘲热讽，信仰中的天父则无形地规训着罗茜的言行举止，更证明了编导上的有意为之。
两种「父」的迭合，都在「家」这个私领域中对女性进行沉重的压迫，可怕的是这份迫害并不随着父亲的缺席而消失，反而透过「姐姐/母亲」的权力身份而再度行使，最终酿成悲剧。
片尾妮娜救出卡洛斯后的退返，那一声关门呼应了鼩鼱的隐喻，只有在阴暗的巢穴中退化视力，才能假装阳光并不存在；也传达成员对「家」共犯结构的牺牲防卫与难以弃舍，所以费尽心力狙杀无心却牵涉的外人，即使沦于至亲相残也不愿分开。
仇恨伤人，但事实上，过度强势而独断的爱，也会对彼此造成难以挽救的残害与毁灭。《鼩鼱的巢穴》并非这项观点的原创者，可能也不是最发扬光大的后继者，但它用一气呵成，刻下了痛入脊髓的一笔。刀割见骨，流的是血，落的是泪。返回搜狐，查看更多